前言

如今电影世界亟需好的中国故事出现，在这个节点上，“50亿”影帝黄渤横空出世，以《一出好戏》开启了自己的导演之路。

整部影片讲述了一家外出团建的公司在遭遇到百年难遇的陨石海难之后，流落到荒岛求生的故事，故事内核简洁明了，但内容深入人心，不可不谓之一部优秀电影，更重要的是给观众展示一场饕餮盛宴，堪称中国版的《荒岛求生》。

一、独特的中国背景

群体意识带来的戏剧性。

好莱坞版的《荒野求生》是突出了个体的作用，将个人英雄主义展现得淋漓尽致，然而中国电影的背景不一样，中国更喜欢团队作战，这与中国自古以来的群体意识密不可分。

中国人在面对危机时总能够万众一心是我们中华民族区别于崇尚自由主义的欧美民族的显著特点。但群体意识给我们带来的不仅仅有益处，在很多时候也同样给我们带来了弊端。

在网络技术愈发强健的时代，网络似乎成了“法外之地”，越来越多的人敲击着自己的键盘留下暴力的话语，而人数成了决定话语正确性的标准。

由此，群体意识带来影响的不确定性给《一出好戏》增添了更多的戏剧性。

《一出好戏》的电影背景是从一家公司组织的团建展开的，这奠定了整部电影的人物基数。群体不仅能给人归属感，还能给人一种安全感。如果暴风雨只让一个人漂流到这座岛上，那么离开群体的他很可能在如此恶劣的环境中，遭受身体心理的两重折磨后坚持不下去。

但是，当三十个人漂流到这个荒岛上的时候，每个人都会在群体中各司其职，以舒淇为主的女性洗衣，以马进为主的男性捕猎，仿佛回到原始时代的群居生活。

角色的群体设定，带给了中国观众们强烈的文化认同感，在观影的时候更能让观众理解电影，甚至融入电影中去。

帮派设定的中国化。

帮派电影作为一种较为成熟的电影类型，不同文化背景下帮派电影呈现出不同的文化含义。

如日本的帮派片强调帮派角色之间的忠诚、信用；中国香港帮派电影则多呈现为兄弟情谊、正义与邪恶的较量；而美国的帮派电影则表现对自由、权势的争夺。

《一出好戏》中也选用了帮派元素的加入。虽然，电影中的帮派之争更多的倾向于权势的争夺，但是导演对于帮派的设定也巧妙地加入了中国元素，在帮派文化上做出了新的尝试。

例如：欠下债务整天梦想发财的马进，他和自己远房亲戚汽修工小兴组成边缘中立派；小王是司机，为了生计当过兵又当过饲养员，练就一身本领，成为粗野派代表人，跟在他后面也大多数胆小怕事，墨守成规的一群人。

张总则不一样，他是公司老板，始终认为自己比别人聪明，欺软怕硬，是精英派的代表。

有了领头人，其余人物开始了自己的抉择，中国人独特的性格要强好面子，不到最后一刻绝不妥协，而且对于叛徒非常憎恶，以至于马进一开始就远离王总，而小王直到饿得不行才拉下脸去求王总，这些都是中国人独特的个性体现。

但是为了生存，因为找到豪华游轮一朝翻身的张总设计出来的等价交换，已经奠定了他站在上位者压迫其他人来谋求自身的利益的奸商的本质；马小兴想实现自己的财富梦，不惜要挟张总，乃至于自己成了精神病。

编剧在设定人物背景的时候，润物细无声地加入了很多中国元素，使得《一出好戏》这部电影在帮派文化的创新上，跨出了稳健的一步。

二、拍案叫绝的情节

荒诞的剧情安排

一部电影的转场决定了一场电影的成败。成功的荒诞喜剧往往以一种看似无意和荒谬的方式，不可逆转地回归到一个荒诞的主题上。

与开心麻花惯用的时空转换的荒诞方式不同，《一出好戏》在开头以一个观众难以置信的陨石坠落故事开场之后转入现实，稍显有点突兀，但是却是这一荒诞剧情引发了后续一系列的故事，为下面接着一场惊涛骇浪落入荒岛做了铺垫。

接着，马进不愿信全世界毁灭的事实非要拉着小兴划船逃离孤岛，可是在出逃途中遇见了漂来的北极熊，只好无功而返。这让开场的故事变得扑朔迷离，骇人听闻的故事都慢慢悄然变成了现实。

独特的情节转折方式

岛上的转折大部分都是由讲话开始的，开场小王的求生演讲，之后王总的煽动演讲，中途的马进的团结演讲，最后马进的舍命演讲都生生推动了剧情的发展。

第一次小王的演讲让大伙情绪稳定，王总的演讲则让一群人发现了“新大陆”，中途马进的演讲则让大伙团结一致，最后一次舍命演讲则给了大伙活命的希望。

每一次的演讲都起了转场的作用，让故事继续叙述下去。情节的发展还离不开两件宝物，第一件是“鱼”。

开场因陨石坠落而不得不迁徙的鲸鱼甩动尾巴打翻船，使得一群人海里逃生最后来到荒岛。

起初，一群人靠打渔维持每天的食物摄入，故事中途靠“老天兑现给马进的6000万”天降神鱼活命直到解脱危险，鱼起到给故事中人物续命的作用；第二件宝物：舞蹈，因为现代人来到荒岛。

为了活命肯定要寻找“面包”填饱肚子，这是物质生活；直到跳舞的开始，岛上的人实现了从物质生活到精神生活的转变，他们也从刚开始的野蛮人生存方式逐渐朝着现代人的生活靠近。

《一出好戏》的情节一步一步环环相扣，从荒诞的虚拟到现实再到荒诞的情节，让人不得不叹为观止。整部剧的情节一直在意料之外，但是仔细想想又在情理之中。

三、细思极恐的细节设定

在影视作品中，细节是构成人物性格、事件发展、社会情境的最小的组成元素。想要影视作品饱满充实，让观众感动与难忘，就一定要用细节来刻画人物、塑造形象。

《一出好戏》中高潮的发生，都离不开一艘破败的豪华游轮。一开始这艘破船出现在观众视线中的时候，并无异样，直到以张总为代表的精英派从楼梯头脚颠倒着出现在画面中的时候，才发现这艘船原来是倒立的，相机也随机变换转成正常的拍摄视角。

而什么时候，倒船的细节会再次出现呢。直到马进在这个岛上掌握领导权后，他与小兴和小王一起发现了远处的大船，这一发现让他们意识到——现实世界仍然存在，并没有毁灭。

小王自从在群体中不占据主导权后，想要回家的心越发迫切，而打了一场翻身仗的小兴却打了退堂鼓，于是小兴与马进决定告诉众人小王疯了，来隐藏这一事实。

大家当然选择相信带来现在“好日子”的马进，当强壮的男人去抓“疯了”的小王的时候，船内的镜头又颠倒了过来，仿佛象征着人性和真相的错乱。这一看似交代环境的镜头，实际为后面丑陋的人性和荒诞的现实埋下了铺垫。

四、人物的“病态设定”

马进天上掉馅饼的中奖，使马进开始处于一个病态，中奖的激励让马进开始了冒险，甚至不惜付出自己生命的代价。

日历不断记录自己还有多少天可以拿到奖，随着时间流逝，得奖无望，他开始从彩票走出来，神奇的是上帝给了他数不清的鱼作为回报，他开始正常起来，他用计谋激化了小王和张总的矛盾。

在大家都筋疲力尽的时候，他以一种天人降世的形象出现在大家面前，当他掌握着实权之后，他反而又出现了病态，他不甘愿回到现实世界，他想做没有融化的“冰激凌”，明明看见大船却和小兴一起“堵上了”小王的嘴。

但本就心怀愧疚的他，在姗姗求婚的刺激下，终于崩溃了，他想从病态的自己中爬出来，于是与小王合谋，点燃了他们的生存依靠——游轮，到这里，一切回归现实。

整部电影的人性变换其实生动表述出了现实世界的荒诞现象，这是一种讽刺也是一种提醒，是给观众与社会的思考。

总结

观看一部电影，我们有时不能仅仅观看它的视听语言，有时候更要关注它的主题，导演的讲述这个电影独特的蕴意，有时候电影像一面镜子反映出了整个社会。

生活之于电影，电影之于生活。大简若繁，黄渤用最简单朴实的人物、情节、背景来给我们讲述了一场精彩的故事。《一出好戏》讲完了，好戏还在后头。